Bellinis Musik ist weniger melodiebetont als sonst, er verwendet häufiger »scene« – Dialoge in verstärktem, zum Melodram führendem Rezitativ, die fast unmerklich in formell geschlossene »Nummern« wie Arie oder Duett übergehen und Einflüsse von Giovanni Pacini, Giovanni Simone Mayr, Saverio Mercadante, aber auch Rossinis »canto fiorito« offenbaren. Mit der Wahnsinnsszene der Imogene (»Col sorriso