entwickelte eine expressive Formensprache. In einer eigenwilligen Ikonografie mischt er Zeichen des Todes und der Lust mit einer naturalistischen Wirklichkeitssicht. 1965–71 arbeitete er mit einem Filmteam zusammen. Seit den 80er-Jahren werden die fast allegorischen Gemälde von einem Pinselduktus geprägt, der das Bildmotiv in einen informell anmutenden Farbenwirbel einbindet.