Ihre scharfsinnigen, erbarmungslosen Analysen der gesellschaftlichen Verhältnisse kleidet sie in eine temporeiche Sprache. Durch Übernahme authentischen Materials aus der Mediensprache erzielte sie schon in den frühen Prosawerken grotesk-verfremdende Effekte (»wir sind lockvögel, baby!«, 1970; »Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft«, 1972). Auch in den späteren Romanen bringt sie häufig vorgefertigte