Man hat Penderecki vorgeworfen, er habe bei »Die Teufel von Loudun« die kompositorischen Mittel seiner »Lukas-Passion« einfach übernommen. Heute stellt sich die Oper jedoch als konsequente Weiterentwicklung der Erfahrungen aus dem Grenzbereich von Klängen und Geräuschen, die der Komponist mit seinem geistlichen Werk gesammelt hat, dar – wobei er in