Hier folgt der Komponist noch dem Konzept, das er bereits in seinen frühen Opern, etwa im »Wundertheater« (1949), anwandte: Stilisierung traditioneller musikdramatischer Mittel; Aneinanderreihung einzelner Szenen im Sinne des epischen Theaters statt dramatischer Kontinuität. Die melodramatische Komponente der Handlung wird zurückgenommen durch Versachlichung des Texts sowie durch ein Konterkarieren mit abstrakten