Fortners zweiaktige, in sieben Bilder gegliederte Oper, wahrt in ihrer musikalischen Konzeption diesen Abstand zur Konvention eines Eifersuchtsdramas mit tödlichem Ausgang. Vieles an García Lorcas Text sperrt sich gegen eine Vertonung, will also gesprochen werden. Dem trägt Fortner dadurch Rechnung, dass er alles, was die äußere Handlung weitertreibt, gesprochenem Dialog