Telemanns »Pimpinone oder Die ungleiche Heirath« belegt die damalige Kompositionspraxis an der Hamburger Gänsemarkt-Oper: lebensnah gezeichnete Figuren sowie Arien und Rezitative, die sich volksliedhaft schlicht und gesanglich geben – und das in einem dort damals üblichen Sprachgemisch: die Arien auf Italienisch, die Rezitative, die die Handlung vorantreiben, auf Deutsch.